近几年来，在贺岁档、暑期档电影等国产电影最重要的排期，愈来愈多地发生战争片的种类原素，从2018年贺岁档《红海行动》的逆转逐渐，其销售市场主要表现不但未像从业人员最开始预估得那般消极，反倒屡次提升业界针对电影票房吊顶天花板的想像。

身边的榜样摆放在那边，加上近几年来因为中国朝鲜战争题材的放宽，从业人员的选材面也较过去更广，眼底下的贺岁档，就会有两个与中国朝鲜战争有关的电影公映。

自然，在谈起我对战争片的观点前，有一个定义最先要开展差别，那便是战争片与动作片是两类彻底不一样的影片类型，不可以混为一谈。

一部真真正正严肃认真的战争片里，是不可能发生炮弹越过物件內部的特写的，一旦发生相近界面，那麼这部影片事实上要算到动作片的范围。假如它是以在历史上某场战争为故事背景的，那对这种影片最准确的界定，即它是一部含有战争原素或历史时间要素的动作片。把这个界定缩写，它要提炼出的关键词是“姿势”，而不是“战争”或是“历史时间”。

就例如《战狼2》和《红海行动》，从影片类型上看，归属于十分常见的国防动作片，相近美国好莱坞1980年代拍照的《第一滴血》，而不是一些人误认为的战争片。

国防动作片是动作片的一个细分化种类，它一定会比拼打、武侠江湖、警匪片等基本的姿势种类更须耗费大场面，因而会发生许多战争片里也有可能产生的原素，例如飞机大炮船舰，但就其压根，它并不是战争片，二者要进行的种类叙述和关键描述不是一致的。

｜《第一滴血》，1982年

从商品方面看来，战争片与动作片自身并无好坏，融合国产电影乃至世界电影的广泛工作经验，动作片的吸金属性乃至高过战争片，像漫威系列、007系列产品和《速度与激情》系列，也都是会归到动作片的种类中去。

但我想对你说的是，假如从文化艺术和大众传播媒介的角度观察，一部真正的好的战争片，其使用价值要远超于一样出色的动作片。而这些槽糕的战争片，它的缺点则会让粉丝造成对这一题材、这类影片的厌学心理，在潜意识中里相抵了大家对一种造型艺术种类本来应当享有的希望。

文学家斯图尔·汉娜在《夜莺》里写到：“在感情中，大家会搞清楚自已想变成谁；而在战争中，大家会察觉自己到底是谁。”遗憾的是，大家今日十分欠缺能反映这类观念深层的战争片。而这些不行的样本在多少荧幕泛滥成灾的必定不良影响，对认真完成这一题材的创作人和其著作，事实上也会导致深入的损害。

事实上，针对国内战争片及其泛战争题材近几年来的聚堆现况，非常一部分观众们早已提起了自个的观点，这种观点身后的心态全是客观现实，难以禁止人对这一产品类型将来的活力去捏把汗。

拿眼底下的贺岁档而言，一种引起共鸣点的思想观点是：大伙儿艰辛一年，千辛万苦放暑假了应当快乐，去影院原是期待看喜剧片，因而应对这类电影觉得违和感，纯天然把它清除在观看电影方案以外。

这一质朴心理状态实际上是有历史时间根据的。贺岁档别名春节档，而国产电影最开始的贺岁档就来自于冯导早期的一系列喜剧片，如《不见不散》《甲方乙方》《没完没了》等影片，也包含喜剧片里带一点现代主义的《天下无贼》。冯导转型发展以后，在春节档接棒的有徐峥电影的“囧”系列产品、陈思诚的“唐人街神探”系列产品和开心麻花团队。

在这个排期分配与喜剧片一点也不搭嘎的战争片，等同于是趁着央视春晚小品文化教育观众们，如同本山讲的，搞笑小品最高的题材是开心，它文化教育不上人，更何况真文化教育都不差这一个夜里。

假如说排期是多少反映的是時间上的“独特性”，另一个反映“客观性”的观点则可以概括为：一些战争题材是话题作文，毫无疑问不可以出色。

问题就在这里，倘若一部电影真的是话题作文，是否当然相当于它沒有艺术价值，是否当然意味着它不可以变成好看的电影？在这件事情上，倒真还不一定。假如你对电影界稍加掌握，便会搞清楚话题作文也可以出作品，例如1966年的苏联电影《战争与友谊》。

｜苏版《战争与和平》美如水彩画，降维攻击了全部美国好莱坞

那时候是苏联人看过英国拍的《战争与友谊》，内心一万个“就这”，因此倾举国之力拍出自身的版本号，告知全球这才算是真货。由苏联电影“国师”斯维特兰娜·邦达尔丘克（SergeiBondarchuk）导演的《战争与友谊》将近7个钟头，历经五年进行，共激发13万部队出演，斥资5.6亿美金，是世界电影史上最贵的电影。

这一部不惜成本的诗史之作，大气磅礴地重现了列夫·托尔斯泰的原作，一出去就把外国人震了，美国好莱坞六大影业公司反响强烈，哪里有那么电影拍摄的，这不是欺压资本家嘛！就算追上了冷暴力的大环境，美国电影艺术与科学学院（AMPAS）仍把当初奥斯卡奖最佳外语片的奖牌授于了前苏联这版《战争与友谊》。

八一厂1990年代初的献礼片《大决战》也是一种与众不同的造型艺术类别，它有整体实力（百万雄兵一字长蛇）、有水准（中国东方互动式战争审美观）、有观念（以造型艺术为主导阵营的形态意识抗争），林长官“我不要死伤数据，我只想要塔山”的历史时间复原度，在后人也难得一见。转过头看《大决战》三部曲，沒有争论的一点取决于，今日早已没法不计入收益地重现它的写作绿色生态。

因而我想对你说的是：

一，特性并不必定决策內容。无论话题作文或是销售市场个人行为，只需是表述上取得成功的著作，就会有工作能力抵御一切合理的或不规范的指责；

二，文艺范儿前线只能依靠著作讲话。真真正正能战胜一个表述取得成功的艺术创作的，仅有同一题材内表述更取得成功的著作。“你行你上”在这儿并不是斗嘴，反而是认证真知的唯一途径。

因此，大家没有必要将含有战争原素的影片统一贴一个“没什么兴趣”的标识，或是应当主要内容深入分析，也没必要主观臆断地对一些论文选题做预测，不然你就会错失很多好著作。

但此外，大家也需要了解到，一部战争片不太好，不等于这一种类不太好，或者这一题材压根就拍不太好，这种通通并不是特性问题或职业道德问题，反而是技术性问题或工作能力问题。

就如同有一些相声小品说得对，不一定是由于它三俗；而有一些相声小品说不太好，也不一定是由于它优雅。

客观性上看，中国大荧幕上愈来愈多地发生战争片，或者发生含有战争原素的动作片，全是近几年来国内电影完成规范化、系统化、典型化的反映，就是业界近几年来注重较多的定义——工业生产特性。以往中国拍不上这类高端的工业电影，但在效法美国好莱坞的二十年后，最少在战争片的层面，大家的电影业早已具有了制做这类商业服务大面积的工作能力。

但缺憾独到之处又取决于，大家只提高了这一特性，影片不仅仅必须视觉，也必须小故事，更必须小故事后面的文化艺术描述，我国电影业仅有“硬件配置”在发展，但“手机软件”极有可能是在倒退。

实际上不但战争的身后是政冶，战争片的身后也是政冶。真真正正做对了的战争片会在“政冶”的纷杂中持续寻找“人”的部位。近二十年来，我觉得了解这一点的国内战争片，仅有《集结号》《八佰》等寥寥无几几个。

｜《高山下的花环》，1984年

1984年由第四代导演谢晋导演的《高山下的花环》，则是国内战争片过去的“手机软件”楷模，尽管它有缺憾——工业生产水平很低，末尾的节奏感稍显拖拉，但从人物塑造与主题上，足够令时下绝大部分国产电影自叹不如。

《高山下的花环》一改过去时兴的脸谱化，别出心裁地在国产影片里呈现了有血有肉的英雄形象。炮排排长靳开来，业务流程出色，体恤将兵，战斗英勇，就由于看不顺眼不良风气，喜爱说实话，屡次无法得到破格提拔，临到进敢死队电影才被升级成副连长。靳开来放弃后，上级领导迟迟不给这一“刺毛”请功，他的亲属连奖牌都无法得到。

恰好是如此的战争片告知大家，正气凛然的英烈也是可以被污陷和忘却的，只需她们扣满上一些遮阳帽，她们便会在大伙儿心里丧失她们用性命本应换得的永世。也就是如此的战争片告知大家，无论一场战争出自于哪些目地，导致哪些結果，实际意义到底怎样，这些远去的个人是真正的，这一点毋庸置疑。

在影片里，与真正实际相对性的，当然是空架抽象性。在写作中空架抽象性的实质，不是准备对实际承担责任。

影评家梅雪风曾拿《红海行动》与它的模版《黑鹰坠落》做了比照，他觉得前面一种的问题，可以归纳为“在真真正正主要表现战争的绝情与无可奈何层面没什么妄图”，《红海行动》的空架与抽象性，让它空有A级制造的外型，却只留有B级片才有的简单直接的核心。

为何“真正实际”那麼关键，由于只能在那样的情境中，才可以主要表现更有层次感的伦理道德窘境与人的本性挣脱，才很有可能产生真真正正的教育反思与询问。在这里一点上，国内战争题材过去较大的薄弱点，便是不呈现战争的惨忍，从“十七年影片”到司空见惯的“抗日剧情电视剧”，都令人感觉战斗是一件很好玩的事。

有一篇文章说得对，“打xx我捐三个月薪水”的观点，便是常看伪劣战争题材的并发症，应对真真正正的战争，很多人三个月的薪水还不够在三四线城市买一平米房屋，了解一下一颗巡航导弹、一辆步兵战车、一架直升飞机的价钱和一个航空员每个小时的练习成本费，你也就会发觉战争并非在网咖买武器装备。

法国公共性台ZDF曾拍照过一部3集的迷你剧，叫《我们的父辈》，它有句画外音那样叙述战争中真正的枯燥乏味与惨忍——“大部分人认为，战争是由努力构成的，实际上并不是，是等候，等待下一次攻击，等候下一顿饭，等待明日。”

｜《我们的父辈》剧图

世界上沒有好的战争，都没有坏的友谊，绝大部分战争不容易造就英雄人物，只能留有无依无靠。看一下《钢琴家》《他们已不再变老》和《天上再见》，看看普通人家不能修补的损害与无人过问的怆痛，你一定不容易再张嘴闭口粉刺期待战争来临。

全世界绝大部分人全是平常人，普通人更应当思索自身处于战争中的部位。流媒体播放Hulu的迷你剧《第二十二条军规》讲得更直接——“战争会将权利集中化在这些欲意滥用职权的人手上。只需战争还没完毕，你也就对于此事束手无策，你只有期待战争会完毕。”

许多厌烦战争片的观众们从源头上拼错了一件事：与战争片比起來，真真正正丑陋的是战争自身。文艺创作是一面最好是的浴室镜子，实际中有越大的《拯救大兵瑞恩》《细细的红线》与《现代启示录》深得人心，全球踏入对局的概率就越小，因而和平时期，达标的战争片较大的实际意义恰好是反战神器。

“反战”本来是战争题材毋庸置疑的基本准则与最大使用价值，但在今天，仿佛这个东西也一并摇摆不定了，有的人会义正词严地说，“我不允许战争片应当反战，他人都入侵过来了，你也要反战吗”，这一建议看起来是合理的，事实上正好是沒有真真正正掌握反战一词到底有什么含义。

反战的反字有三层逻辑性，一是抵制，二是思考，三是抵抗。由于抵制战争，因此回绝与好斗分子结构协作；由于思考战争，因此当心战争疯狂东山再起；由于抵抗战争，因此勤奋迎战护卫文明行为火源。这就是为何《隐秘的生活》一枪没开、《浪潮》情景是课堂教学、《狂怒》从头开始打进尾，但这种影片却都具有了反战实际效果。

｜《隐秘的生活》《浪潮》《狂怒》

假如看了一部战争片，大家都去史料馆鞠躬哀悼了，那表明这也是一部好的战争片；可假如各位看的历程中持续欢呼，看了以后群情激奋，那表明这一战争片拥有很大的不良反应。

为何那么说呢？缘故非常简单，英雄人物放弃是因为造就友谊，对放弃真真正正的留念，是维护保养得来不易的合平自然环境，是当心那类为了更好地一己私利或听戏心理状态喊打喊杀的疯狂，如若不然，就是遗忘了时间给与的警告，就是错过了埋葬的人。

因而，在考虑大家究竟必须怎样的战争片时，应当两条腿走路——评定写作自身具有的实际效果，称为论迹不论心；调查创作人项目立项时的初心，是为论心不论迹。